In Ein bisschen Ruhe vor dem Sturm sind drei Schauspieler zu einer Talkshow eingeladen, um uber die Darstellbarkeit Hitlers zu diskutieren. Der jungste der Kollegen hat aber im Gegensatz zu den beiden Theaterurgesteinen «nur» den Goebbels gespielt. Ein Jahrmarkt der Eitelkeiten entbrennt, es wird Gift und Galle gespuckt. Bevor sich die Herren versehen, stecken sie mitten in einem erbitterten Disput uber den Auftrag des zeitgenössischen Theaters, uber altertumlichen «Naturalismusschwindel» oder die Marotten des modernen Regietheaters. Zu spät bemerken sie, dass sie ihr Pulver schon vor dem Beginn der Sendung verschossen haben.
Im zweiten Kurzdrama Nach der Ruhe vor dem Sturm, das im gleichen Setting angelegt ist wie der erste Teil, treffen Irm König, die abgespielte Chefhostess des «Glucksschiffs», und Buhnenstar Liz Hansen aufeinander. Die beiden Giftspritzen schenken sich nichts, wenn sie uber die Unterschiede zwischen Fernseh- und Theaterarbeit diskutieren oder daruber, ob Kunst und Unterhaltung einander ausschliessen. Und gibt es uberhaupt noch gute Rollen fur ältere Frauen, wo doch der Grossteil der Dramenliteratur aus der «Pimmelperspektive» geschrieben ist?
Theresia Walsers Doppelabend thematisiert auf humorvoll-bissige Art die Kunst des Spiels, die von den Schauspieler*innen einen andauernden Spagat zwischen Wirklichkeit und Illusion verlangt. Die entfesselten Egos zeigen immer wieder, dass sie auch privat das Schauspielern nicht lassen können. Wissen sie uberhaupt noch, in welcher Realität sie sich gerade befinden?
Im zweiten Kurzdrama Nach der Ruhe vor dem Sturm, das im gleichen Setting angelegt ist wie der erste Teil, treffen Irm König, die abgespielte Chefhostess des «Glucksschiffs», und Buhnenstar Liz Hansen aufeinander. Die beiden Giftspritzen schenken sich nichts, wenn sie uber die Unterschiede zwischen Fernseh- und Theaterarbeit diskutieren oder daruber, ob Kunst und Unterhaltung einander ausschliessen. Und gibt es uberhaupt noch gute Rollen fur ältere Frauen, wo doch der Grossteil der Dramenliteratur aus der «Pimmelperspektive» geschrieben ist?
Theresia Walsers Doppelabend thematisiert auf humorvoll-bissige Art die Kunst des Spiels, die von den Schauspieler*innen einen andauernden Spagat zwischen Wirklichkeit und Illusion verlangt. Die entfesselten Egos zeigen immer wieder, dass sie auch privat das Schauspielern nicht lassen können. Wissen sie uberhaupt noch, in welcher Realität sie sich gerade befinden?
